métodos racionais para operações intuitivas2012 Esta série de desenhos trata-se de uma ironia em relação as teorias da cor e forma do início do século XX. Criadas sobretudo pelo modernismo europeu, tais teorias pretendiam proclamar a autonomia da arte. Os desenhos são resultados de uma metodologia inventada, descrita abaixo. Restos de rascunhos contendo manchas usadas para o estudo de cores foram tomados como suportes para garatujas feitas despretensiosamente, ao longo do tempo, como em um caderno de processo. Posteriormente foram adicionados volumes e massas com guache preto que eliminaram alguns elementos e ressaltaram outros. Este processo aditivo teve como objetos finais nove desenhos. Cada um, trabalhado individualmente, passou por um processo subtrativo: quando deslocou-se cada elemento estruturador (cor, linha e forma) para um suporte diferente, respeitando suas situações espaciais nos desenhos originais. Isolados agora, atentou-se à composição interna de cada desenho, lidando apenas com uma estrutura comum (ou cor, ou linha, ou forma) e eliminando seus excessos. Cada desenho produziu então 3 outros que foram agrupados em 3 conjuntos (de cor, de linha e de forma). O que se apresenta é um políptico de 27 partes. Os desenhos instalados na parede reincorporam a totalidade original a partir de fragmentos; age-se pela movimentação coordenada das partes. Um exercício compositivo de escala mais abrangente que aceita também o próprio vazio da parede (intervalo entre um desenho e outro) como elemento. ……………………………………………………………. rational methods for intuitive operations 2012 The drawing strategy is an ironic statement about the color and Gestalt theories from the beginning of the 20th century. Mainly produced by European modernism, these theories intended to proclaim art’s autonomy. The drawings resulted from a made up methodology, which is described below. During a long period, I doodled on sheets of draft paper filled with swatches of color. These sheets were used as a notebook in progress, or a diary. At any given time, volumes and masses of black gouache were added to each one of the nine original sheets. The ink eliminated some traces, while others were highlighted. After that, each drawing was worked on individually, going through a subtractive process. The elements which structure the drawings (color, lines and forms) were transferred to different sheets, respecting their particular positions in the original drawings. Thus, each original matrix produced 3 drawings, each one only with colors, or lines or forms. Once the elements were isolated, the attention was directed to the internal composition of each drawing. In this case, it was possible to eliminate some excess. What is shown at the end is a polypthyc of 27 pieces. All together they reincorporate, by fragments, the original totality.
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